«Let’s Get Married» : noir et blanc, mecs canons et un max de Miley

Et comme si Bass Persuades n’avait pas déjà assez d’attitude, Miley sert avec l’album l’équivalent visuel du rêve fiévreux qui va avec : le clip de «Let’s Get Married» est du pur cinéma glamour en noir et blanc. Au légendaire Chateau Marmont, on s’embrasse, on danse, on fait la fête et on se câline – des mecs avec des mecs, des filles avec des mecs, des torses brûlants, des lits, des baignoires et une bande de fêtard·es qui a l’air d’avoir reçu une invitation à l’after-party la plus sulfureuse d’Hollywood.

Tout ressemble à un film rock’n’roll vintage sous speed : sexy, ludique et merveilleusement débridé. Et au milieu de tout ça, bien sûr, Miley – avec sa face card iconique, ses mouvements et cette capacité bien à elle d’avoir l’air, même dans le plus grand chaos de fête, que toute la

pièce lui appartient. Le réalisateur Mert Alas n’en fait pas une romance classique et léchée, mais une célébration du désir, de l’amour et de la joie de vivre. Exactement le genre d’énergie «Let’s get married» qui donne envie de se demander : où est notre invitation, au juste ?

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La nouvelle Miley : plus de basses, moins de filet de sécurité

Miley Cyrus n’a visiblement aucune envie de se mettre à l’aise musicalement. Après Something Beautiful, Bass Persuades pousse encore les curseurs : l’univers glamour et théâtral du précédent album se mue en un paysage sonore plus sombre et plus charnel. Moins de galerie des glaces, plus de dancefloor.

La basse n’y est pas un simple accompagnement, mais la vedette. Elle pulse à travers les morceaux, tandis que Miley alterne entre murmures langoureux, belting dramatique et son growl rock’n’roll habituel, toujours aussi rauque. L’album sonne comme cette heure de la nuit en club où «juste un dernier verre» est depuis longtemps devenu «au fait, il est quand le lever du soleil ?».

C’est particulièrement passionnant lorsque Miley sort de sa zone de confort. «Different Religion», avec Model/Actriz, apporte une touche industrielle, presque abrasive, tandis que d’autres titres misent davantage sur des textures électroniques et des mélodies pop sombres. Miley reste pourtant fidèle à son instinct pop. L’expérimentation rencontre de grandes mélodies, la dureté croisée à la vulnérabilité.

Les moments plus calmes fonctionnent eux aussi : «Orbit», «Let’s Get Married» et «Snow» ramènent sans cesse l’album vers des territoires plus intimes. «REDLIGHTS» finit par réunir les deux mondes et montre à quel point Miley sait marier énergie physique et grand drame pop.

Comparé à Something Beautiful, Bass Persuades semble plus mûr et plus intense. Miley ne recopie pas son dernier son, elle en prolonge le goût du glamour, de l’atmosphère et de l’expérimentation – cette fois avec nettement plus d’électronique et une touche plus sombre.

Et oui, il y a là quelque chose de merveilleusement queer. Pas forcément parce que ce serait un «album queer», mais parce que Miley refuse de n’être qu’une seule version d’elle-même. Le glamour a le droit d’être excessif, les émotions ont le droit de devenir immenses, les genres ont le droit de se mélanger. Son identité musicale change ici avec presque autant de naturel qu’une tenue de drag : électro, rock, ballade – l’essentiel, c’est que le look soit parfait.

Le voyage n’est pas totalement sans défauts. Cette diversité stylistique rend l’album passionnant, mais rend aussi certains moments moins convaincants. Mais ce chaos maîtrisé colle peut-être justement bien à Miley. Elle ne semble pas chercher à plaire à tout le monde. Elle veut de l’atmosphère, du mouvement et du drame.

Et visiblement, elle veut que ce soit la basse qui décide.

Note de l’album : ★★★★☆ 4/5

Glamour, groove et chaos maîtrisé : Miley n’a pas besoin de réussir chaque pari à la perfection. Ce qui est plus intéressant, c’est qu’elle ose encore en prendre.

Texte: Andreas Koch.

Traduit de l’allemand – article paru sur display-magazin.ch.