Auf dem Wickeltisch der Kunstgeschichte (Sur la table à langer de l’histoire de l’art). Frantiček Klossner interagit avec des sculptures classiques. Performance, 1996. Photographie de la série «His- & Herstory», collection du Kunstmuseum Bern.
Eros weiss nicht, was er entdeckt, er muss es berühren und ertasten (Éros ne sait pas ce qu’il découvre, il doit le toucher et le tâter). Performance sur le thème de l’art, du genre et de l’image de l’homme. Kunstmuseum Bern.
La dissolution comme thème
Parmi les motifs les plus connus de Klossner figurent les «Melting Selves». Ce sont des autoportraits, mais pas en pierre ni en acier, plutôt en glace. Ils se transforment sous les yeux des spectateurs, fondent et finissent par disparaître complètement. Un puissant memento mori, un rappel de l’impermanence de tout être.
Du point de vue de l’artiste, ce type d’art comporte cependant aussi une forte composante érotique et positive envers la vie : «Ich schmelze, also bin ich» (Je fonds, donc je suis).
Exploration de la masculinité
Dans ses œuvres, Klossner s’est aussi exposé lui-même et a confronté, dans des performances, les règles de masculinité transmises par les arts de la scène.
Ses «Eingemachten Männer» sont également consacrés à l’image de l’homme. D’une part, ils donnent envie : les hommes se présentent comme un snack, prêts à être croqués. Mais cela a bien sûr, comme toujours chez Klossner, une composante absurde et macabre en même temps. Chez lui, l’humour et la critique sont frère et sœur.
Ce membre bernois de Network a souvent utilisé le corps directement comme toile. Klossner a dessiné des jalons de l’histoire de l’art sur le ventre d’amis, le nombril occupant le centre. Celui-ci est formé par le cordon ombilical, le lien prénatal vital vers la nourriture.
Son exploration de l’être humain va jusqu’aux rayons X ou à l’analyse de son propre ADN, afin de rendre visibles l’intérieur du corps et l’identité biologique.
L’art de Klossner est bien des choses : matière à réflexion, provocation, critique. Ennuyeux, il ne l’est en revanche jamais.
avec un «poème d’amour» de Frantiček
Klossner. Les deux maires se sont
rencontrés lors de l’assemblée générale
de Network organisée par Frantiček au
Palais fédéral de Berne.
Depuis cette assemblée légendaire, les deux
maires ont entretenu une profonde amitié.
Des mandats d’enseignement variés
L’activité d’enseignement de Klossner dans les écoles d’art suisses a commencé en 1993 avec un mandat d’enseignement en art vidéo à la F+F Kunstschule de Zurich. Après son activité pour l’Expo.02, il a assumé des mandats d’enseignement à la Kunsthochschule Nordwestschweiz et à la Hochschule der Künste Bern. Depuis 2024, il dirige en Suède le projet ART CARE à la Faculté de médecine de l’Université de Lund, en coopération avec la Société royale de physiographie.
Des techniques variées
Frantiček Klossner travaille dans les domaines de l’art vidéo, de la sculpture, de l’installation, du dessin et de la visual poetry. Sa création est imprégnée de questions existentielles. Le corps y agit comme représentant des processus d’individuation mentale et d’interdépendances sociétales.
Parmi ses groupes d’œuvres les plus connus figurent les «Melting Selves» présentés sur cette page. Ces autoportraits gelés dans la glace racontent ce dont il est question dans son art : les métamorphoses de la vie, le moi en transition.
Les éditions Scheidegger & Spiess à Zurich ont récemment publié une grande monographie sur l’œuvre complète de Klossner : Menschliche Aggregatzustände. Ich schmelze, also bin ich! (États d’agrégation humains. Je fonds, donc je suis !). Le livre est disponible chez SEC 52 à Zurich ainsi que dans les librairies en ligne.
Texte: Beat A. Stephan.
Traduit de l’allemand – article paru sur display-magazin.ch.
